完全不同第一部的类型，成长升级打怪式的剧情本就没有主角开挂的吸引人，妈妈的闺蜜真的没必要非要两部剧比个孰高孰低。教主认认真真演戏还是能打的，兄弟之间父子之间夫妻情侣之间的感情线刻画的很好很喜欢，蠢毒皇后是真的烦

杀手的自白剖析为什么就被观众等同于导演的私心自况？个人理解绝大部分可能只是因为“拉斯·冯·提尔”这个名字，如果将导演署名抹去，妈妈的闺蜜或许我们还是可以心平气和地面对这样的疯狂变态，起码，我并未感受到来自创作者的挑衅和恶意。感觉同一年度里有两部影片可以拿来类比，肯定的一面来自科恩兄弟的《小乔眼睛翻白眼流眼泪的解决方法》，基于一定程度的反类型，变态杀手杀人的逻辑就是根本没有逻辑。另一部是蔡明亮的《《交换温柔》免费观看全集完整版》，影片试图借艺术的幌子赋予杀人的行为以深刻哲思，但无论是堆砌一系列流动PPT展，妈妈的闺蜜还是上帝撒旦对话体，都像是缠绕了层层外壳的烧烤，剥开来夹生的照样夹生。换言之，拉斯在杀手故事的包装上，看似做了诸多改头换面的努力，但在它最终该往何处落脚的关键处，姿态却始终犹豫不决，所以影片整体给我印象是，它其实并未完成。

马桶那段儿太令人惊艳了【妈妈的闺蜜】伊万的颜值简直噜不演边缘青年都觉得浪费QAQ BGM都选的超赞 Perfet Day那儿差点泪目【不推荐成长中的青少年观看【废话【最近被Nightclubbing、Lust for life还有2:1洗脑【原声好几首泡泡的歌

像这样的电影我基本上就是选择体验它，而非追问他，妈妈的闺蜜就像一个人走在漫长的回家路上一样，很累，但只有一步步走，把影像作为四周的风景，在眼前放过，到家时回忆路上的片段，妈妈的闺蜜不是那么的清晰，但仍然记得，他们在心中交织成了一条新的路，这肯定不是原来那条客观存在的路。我记得风，妈妈的闺蜜能够制作出这么大风的电影不简单，妈妈的闺蜜还有两个人的交流，妈妈的闺蜜是朴实的，被用来编纂哲学，这就是人类为电影赋予的高级之事。

一个诗人在他的最后一天还剩下什么，与己无关的儿女，一条无人照料的狗，妈妈的闺蜜还有偶遇的小男孩，和向男孩买来的三个词“寇芙拉、放逐者、深夜”。还有虚弱的母亲，他看望她时“妈妈，为什么？为何我们必须腐臭，徘徊在痛苦与欲望之间？为何我一生都在漂泊？”母亲没有回答，沉沉睡下。 他找到死去的妻子，对她说明天什么时候到来，我不走了，不去医院了。妻子说:比永恒多一天，便走了，留下他一人。在海滩，他是一个诗人，却没有他自己写下的任何一个词，只剩下小男孩给他的“寇芙拉、放逐者、深夜”，妈妈的闺蜜还有“我”。小时偷跑去海边玩耍时没有听到的母亲的呼喊，妈妈的闺蜜在这时候传来，然而他已经没法回应了。时间是什么，妈妈的闺蜜就是那个时候，在海滩上玩沙包的小男孩。